「他們現在的想法」 光一篇
除了團體活動之外，現在也以音樂劇演員佔有一席之地。從Jr時代算起至今，演藝圈生涯已經超過25年的他，是如何看待變化的一切。
一直以來都有電視的工作，所以腦中最先浮現的這20年的變化是……已經過了泡沫經濟期（笑）。我剛踏入這業界時，剛好是泡沫經濟剛開始破滅時，當時的演藝圈還能有景氣時代的餘韻。
舉例來說，以前拍攝連續劇時，會有露營車當作演員的休息室。露營車跟外景巴士不同，不但可以煮料理，裡面有附設化妝台，也可以上妝。不知道從什麼時候開始就不再這樣做了？（笑）
『LOVE LOVE あいしてる』（96年～01年、富士電視台）那時也是，光是吉田拓郎大哥的一句「一起去夏威夷吧」，就真的成行了。過了那時期之後，就逐漸為了節省預算，節目從一天收錄兩集變三集，四集。
只是可惜的是，我沒有辦法客觀比較景氣好的時代跟不好時的差異。因為當年的自己還太小，而且真的不是普通的忙碌，所以根本搞不清楚甚麼是一般。因為拓郎叔的一句話而能去夏威夷時，也只覺得「拓郎叔好厲害喔！」
。直到很後來才明白，那是因為當初的電視製作的預算也很充足才有可能。說來，演藝圈從經濟泡沫的美夢驚醒時，剛好跟我的青春時代結束同一時期。
數位發行？應該要積極放手去做
以一般來說．去年我們首次參加了『NHK紅白歌合戰』，但是在20年前，音樂業界有一種「上紅白其實是很遜」的觀念．我覺得自己也有受到影響。反而覺得「應該要上的人竟然沒上，還比較帥氣」（笑）。但是已經今非昔比了。
因為現在變得很多實至名歸的人有出場了，我覺得是一件好事。但是反過來說……日本的藝能界在這二十年，是不是變得更加保守了呢？彷彿一旦破壞規則的人就會被排除。
最明顯的例子就是電視的現場直播。按預定跑完全部流程，完全沒有現場直播的感覺。現場非常害怕意外的發生，當然意外不是件好事．但是以我個人的傾向來說，這樣其實非常的無聊。
這樣的保守化，多多少少還是跟不景氣有關係。在不景氣的情況下，爭取贊助商就變成民間電視台的一大苦差事，變成贊助商就是神的狀態，為了保住贊助，就會出現一大堆這不能做那不能做的情形。漸漸地就陷入內容越來越不有趣，大家都不看電視的惡性循環，這也是當下的現況。
現在把焦點改向音樂界，日本從2000年正式開始音樂的數位發行，算是宣告CD大賣時代的終結，身為音樂人的你是如何看待這一現象呢？
老實說，我個人是站在應當積極發行數位音樂的這一邊。但是我們家經紀公司對網路方面非常嚴謹，跟我的想法是完全相反（笑）。
我本來就是沒有特別收藏嗜好的人，所以對CD或是唱片等物質商品並沒有特別執著。從以前就是這樣，對音樂的聽法沒有特別執著。有線播放也好，FM頻道也好，或是現在很流行的串流音樂服務也好，我偏好隨機播放的方式。基本上我是偏向如果有比較方便的東西就會朝那邊使用的類型（笑）。有些創作家可能會希望歌迷照著曲順收聽專輯，但是我其實還好耶。假設下載一首要250日幣，那就只下載喜歡的歌曲也沒關係﹐我完全沒不會覺得怎樣。
現在是因為有專輯這商品的存在，所以才必須安排曲順進行製作，但是相信很快的音樂的發行形式將會有所改變吧。我自己本身也利用了許多現代的服務跟內容，覺得在製作方面其實也不需要太過於拘泥於過往的方式。
而且老實說，CD的音質本來就不好！（笑）CD的音質其實比藍光光碟還差，對吧？從資料的容量來看，就證明了CD其實已經很落後了。假設就算今天下載的是AAC※格式，一旦壓縮過頭，聽起來也是會比CD差啊……
※AAC Advanced Audio Coding的簡稱。壓縮音質的方法之一。壓縮效率高卻仍呈現高音質。
不過只是聽音樂的話，其實CD也很足夠了。傳統演藝方面我是不太清楚，但是像我們傑尼斯從事的演藝區塊來說，是不能抗拒時代的進化的。人類在各方面都會不斷進步，所以不斷將新事物吸收進我們的工作中是很重要的，甚至應該說，這是我們該做的。還有唱片販售量排行榜的計算方式也應該有可以更準確的方法。計算收視率的方式也是一樣，數位技術方面都這麼發達了，應該有辦法統計出更接近實際狀態的數值。
好作品才是受到長久支持的秘訣
提到排行榜，就不能不提KinKi Kids從出道單曲至今已經連續37張單曲都拿下首周冠軍，持續刷新金氏世界紀錄。
現在已經沒有完全那種非要拿到第一不可了，所以如果覺得一直保持這紀錄很辛苦的話，到時只要同時出兩張單曲（只會有一張拿到銷售冠軍），就可以自己中止這紀錄了（笑）。不過說實在的，這紀錄也沒有侷限我們的創作自由幅度，不管是冠軍與否，製作現場都還是始終如一。因為一直都是以自己的想法跟步調來製作，完全沒有把金氏世界紀錄放在心裡（笑）。
不管是音樂還是其他作品，要受到大眾長久的愛顧與支持，唯一的秘訣就是做出精彩的內容。用作品來答謝粉絲的熱烈支持，比起言語，作品的品質是更好的回答。加上只要做出優質作品，也能吸引更多人的注意，也許會有人因此而成為了新粉絲，真的就是這麼簡單而已。
光是回顧傑尼斯過去二十年的歷史，充滿了令人目不轉睛的進化跟變化，而以光一來看，這段期間的傑尼斯變化是甚麼？「應該是在這二十年吧，各個團體的結成時間越來越長，所以世代交替這方面一直進行得沒很順利。」這也是趨向保守化的現象之一吧。
我在傑尼斯中，既不是傳統派，也不是保守派，雖然很多人都認為我是的樣子（笑）。我只是單純尊敬社長，推崇他的showmanship精神而落實活用到演出中而已。所以我覺得自己並不是屬於傑尼斯傳統派。畢竟我也不聽社長的話啊。所謂的正統派，應該是指像Sexy Zone這樣的團體吧？
我的想法是，不管是甚麼工作，如果要產生新東西，就必須將原本的徹底破壞，這也是我工作20年來的信念。
周遭充滿了西洋作品……（笑）
對了，其實我對嵐現在為什麼這麼紅，跟爆紅的契機是甚麼一直都很疑惑。不過那也是因為我平常不太看電視的關係（笑）。平時我都在看美劇，光是追就追不完，所以根本沒有時間看日本的電視跟電影……（笑）
而且其實海外電影我也沒有看得很多，因為三個小時左右就結束的內容，對我來說反而會有壓力，「已經沒了？應該還有更多可以描寫的吧？！」。所以我比較喜歡長時間刻劃劇情內容的連續劇，最近在看的新美劇『罪夜之奔』，還算有趣。
不過我的美劇歷史其實也不長，最初是有人推薦我說『LOST（04~10年）』很有趣，才開始看的。可能我身邊比較多對外國的東西有興趣的人吧。自己從以前也是幾乎只聽西洋樂。像是『你的名字？』不是很紅嗎？但是我身邊卻沒有半個人在討論，厲害吧（笑）。
最後是否能給今後想要踏入演藝圈的年輕人一些建議呢？
啊？我沒什麼建議好給的耶（笑）。尤其現在女生偶像團體非常激烈呢，還會在同一個團體裡排出各自的順位，比起作品演出的品質，似乎如何獲得粉絲的喜好更為重要，完全跟我的工作美學相反，不過也代表競爭真的非常激烈，不做到這個地步就無法佔有一席之地。
所以我真心覺得自己很幸運，不用去擔心人氣問題，可以把精力投注於如何做出讓觀眾驚豔且深感興趣的作品。當然這部分也沒有想像中的輕鬆，不過至少每次都是座無虛席，真心慶幸還沒有遇過下面只有小貓兩三隻的情況……
所以如果要給年輕人建言的話，我大概只有一句「好好加油！」而已（笑）。除了努力別無他法！
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