KinKi跟JUMP，兩場巡迴結束後
歲末年初，除夕跟初一在大阪巨蛋舉辦了KnKi Kids演唱會，然後1/2回東京。3號在家休息一天，4號開始『Endless SHOCK』排練。任何有關過年氣氛的慣例行動都沒有做，我的2020年就此開始（笑）。
睽違兩年的KinKi Kids巨蛋演唱會，是以剛的耳朵狀況為最先考量，然後以我們能做到的方式去摸索內容。聽到許多人讚美的評語，當然是很高興，但是如果要問我真實的感覺⋯⋯「我也不知道到底好不好」，是最誠實的回答。
雖然本身個性就不是對什麼事都會感到自滿的類型，之前也提過不知道這樣的構成是否是「正確答案」，或是關於今後是否也要以此形式演出等等，都沒有一個確切的答案。覺得做得到，但是實際上卻無法做到，是這業界常有的情況。我們只能隨著狀況臨機應變。總之，平安落幕真的是讓我鬆了一口氣。看到粉絲跟工作人員都很開心，也讓我覺得真是太好了。
也有人提到這次的音響環境很好，這都是歸功於PA努力。還有很大的原因是設置了Delay音響，它可以減少聲音延遲的狀況，還有能讓整場的音壓下降。
如果沒有Delay音響的話，為了要讓聲音也能傳到Stand席，必須調大主舞台上的音量才行。這樣的話，現場就會產生不必要的共鳴雜音，讓會場的音響環境不盡理想。
只是設置Delay音響當然也有壞處，就是會遮住舞台，使部分座位產生視線死角。所以最近大部分的歌手都不太使用了。
說到視線不好的問題，這次演唱會也跟兩年前一樣，我們完全沒有離開主舞台，座位較遠的觀眾應該會覺得寂寞吧。即使如此，還是依然看得很開心的粉絲們，真的是十分感謝。
啊？元旦我在演唱會上說的「今後將會跟Johnnyさん、剛一起活下去」的話似乎造成了話題？ 嗯，雖然每個人有各自的解讀，但是如果就此解讀為「將會以這團體走一輩子」的話，有點不太對（笑）。
但是也請不要隨便誤解成「所以有考慮解散嗎？」。以前，我曾經被東山前輩說過一句很感動的話，「我的人生頁面中，總是有光一的存在」。跟這句話一樣，在我的人生中一直有著Johnnyさん、剛的存在，這是不可抹滅的事實，今後也不會就此改變消失。
我當然希望自己所珍惜、呵護的事物可以永遠不變。但是有形體的事物是不可能永遠持久。所以對我來說，不管是回憶，或是當下的一切，都只是單純地想要用心珍愛保存。
換個話題，在同時，繼台灣演唱會之後，我又接著幫忙了Hey!SayIJUMP巨蛋演出。首場前天，去了大阪巨蛋，跟燈光設計師熬夜，不斷摸索調整照明。不禁覺得，自己的演唱會內容什麼都沒還準備，卻一直泡在JUMP的會場，到底在幹嘛？（笑）。
8人用的燈光設計陷入苦戰
舉例來說，在開演前的會場內燈光跟光色要怎麼辦？ 『進場的同時，會讓人內心忍不住雀躍期待的空間營造』。這一點，自己的SOLO時也是重點注意的部分。這次巡迴中，成員們想要做的方向性是『邀請觀眾到城堡內參加宴會』的概念。所以舞台上設置了龐大城堡佈景，一想到開演前的照明會讓人看到蛛絲馬跡，我就實在很討厭。所以想要用照明設計出『被邀請的眾人，等待在城堡門前，等待宴會的開始』氣氛。
演唱會整場的燈光設計最讓我費盡苦心的是，成員有八人這件事。巨蛋真的真的很大，所以從遠方看無法一眼就辨別出誰是誰。兩人的話，可以從站位，跟動作等明確地辨別，但是八個人的話就沒有這麼簡單了，所以必須進行照明的補強。還有另一個問題是燈數有限，雖然是每一個人都有一台啦⋯⋯
負責的燈光設計師我也是第一次合作，所設計的燈光將舞台全體打造的十分酷炫。我也是屬於喜歡盡量不用單獨光線，傾向將歌曲世界觀體現在舞台整體上的手法⋯⋯可是這樣一來，成員們就會變得不夠顯眼。不管跳得再激烈，都看不清楚。但是若只是單純幫每個人打上單獨鎂光燈，就會破壞整體氣氛。為了尋找最佳的照明平衡，不斷的試東試西⋯⋯持續調整。
真的是非常非常細緻的作業。像是為了配合曲風，將舞台整體證明設計成暖色系，但是卻不能讓其反映在成員們身上。上百台的照明燈到底要怎麼使用才能達到效果，做的事簡直跟拼圖沒有兩樣。『野獸與薔薇』這首歌時，想說只要成員們看起來沒有反映金光就好，結果途中整體照明從金色轉換成綠色系時，綠色暗到幾乎都看不清楚，立刻又陷入了調整苦戰。
演唱會中還使用了『You就轉轉轉』的巨型舞台裝置，要將燈光打上去也是超困難。八人被固定在裝置板上，然後邊轉邊移動前進的演出，當初燈光師設計的照明偏暗，無法清楚看清每個人的臉。雖然會輪轉的舞台裝置確實很驚人，但是演唱會的主角是成員，看不到他們的話就一點意義都沒有。
雖然發生了不少事，跟自己有關的兩場巡迴也就此平安落幕了。現在除了SHOCK『20週年』努力排練中之外，還有其他許多還不能浮上檯面的事前作業要做，為了創作新作品正努力划船前進中。
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